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張大千最年輕弟子書畫展

2009年,時值張大千誕辰110周年。在20世紀中國畫壇上,張大千無論藝術才華、藝術成就、抑或社會活動能力都首屈一指,他不僅是最具國際影響力的中國畫大師,而且是一位極富個性和傳奇色彩的人物。
   
  作為張大千在四川最年輕的弟子,扇面書畫家江蘋領悟張大千繪畫風格,又在此基礎上創新發展,在扇面繪畫藝術上頗有心得,數十年如一日,潛心研究扇面藝術,使素有“江蟬子”之稱的著名畫家江蘋成為名符其實的“江扇子”。
   
  為緬懷恩師張大千,江蘋將以“扇”寄情,精選出創作、珍藏了幾十年的110幅扇面書畫作品,於8月28日至9月10日在夢虎拍賣展廳舉行大型的扇面書畫藝術精品展。
   
  拜師張大千磕了三個響頭
   
  江蘋的父親江梵眾是四川著名的國畫家,從小耳濡目染,江蘋從10歲左右就開始學習畫畫,跟父親學習以及在藝術專科學院進修。張大千喜交朋友,與江梵眾是好友,自然也讓江蘋有了很多和張大千接觸的機會。
   
  江蘋回憶,在1947年,他13歲時,張大千到他家中來看望江梵眾,江蘋為見到張大千興奮不已。他還記得第一次見到張大千的情景:“大千先生面色黑中透紅,目光炯炯,黑髮黑鬢,精力過人。頭戴紗帽,身著長袍外套,古銅色團花馬褂,足上穿的是白布鞋襪,手持文明杖。”與張大千一同前往的約5人,其中還有何海霞以及天津的劉君禮。江梵眾領著張大千到畫室參觀,在看了江蘋的幾張畫作後,張大千評價“此子雖小,還有悟性,若好好學習
   
  有所作為”。江蘋隨即在地板上磕了三個響頭,從此拜張大千為師。幾天後張大千派弟子送給江蘋幾幅手稿,要其臨摹,其中一幅“貴妃戲鸚圖”江蘋一連畫了三幅。江蘋在拜師張大千後更加勤奮繪畫,張大千秀、美、雅、奇的繪畫風格深深影響了江蘋今後的繪畫創作。
   
  收徒廖昌永轟動四川畫壇
   
  一向低調的江蘋進入人們的關注視野,源於2008年4月收著名的歌唱家廖昌永為弟子,質疑的聲音一下將這位年過7旬的畫家包圍,有人甚至說江蘋收廖昌永為徒弟,是想借廖昌永的名氣炒作。
   
  江蘋表示,之所以收這個徒弟,完全是考慮到他的悟性,雖然與廖昌永認識的時間不長,在之前他也沒有經過專業的訓練。但音樂這種有聲藝術與繪畫這種無聲藝術是相通的,如梅蘭芳在畫梅花上頗有造詣。跨界學藝已有先例,在初見廖昌永看過他繪畫後,江蘋就決定收這個徒弟。
   
  江蘋透露,廖昌永很忙,他們見面的時間並不多,“前段時間,他在北京的時候,我在上海,最近他會回來交作業。”
   
  鑽研扇面藝術堅持六十多年
   
  在繪畫的眾多門類中,江蘋對扇面繪畫情有獨鐘。中國是世界上最早有扇子的國家,扇面書畫源遠流長。從歷史上看,扇面書畫藝術不僅是歷代書畫家創作的重要內容,也是文人雅士隨身攜帶的裝飾品,更是書畫家切磋技藝,互相交流的藝術品。
   
  從1947年第一次扇面繪畫後,江蘋對扇面藝術的熱愛就一發不可收拾。從上世紀70年代開始他便潛心鑽研扇面藝術。幾十年來江蘋每天堅持創作,即便是現在年過7旬,江蘋還是每天堅持8到10個小時的繪畫。
   
  江蘋的扇面繪畫有幾大特色:其一,構圖講究。在不同形狀的扇面上書畫,佈局合理是根本。如邊角構圖變化大,延伸因素多,這是扇面花鳥畫常用的方法。在佈局上要準確掌握虛實、奇正、動靜、藏露、疏密、突出主題,大膽取捨,把大千世界盡收於咫尺之中。其二,攻克扇面“硬”的難點。無論是寫意還是工筆,在扇面作畫紙硬不平整都考驗著畫家功力。這就要求作畫時行筆不能太快,保持墨和色潤澤飽滿。其三,墨和色考究。扇面繪畫用墨以古松煙最好,禁忌用墨汁。而色以青、綠、朱等為好。在技法上通常用薄塗法,多遍罩染,就能薄中見厚。其四,取數家之長,繼承又發展。
   
  江蘋扇面畫投資潛力大
   
  四川省美術家協會前主席錢來忠先生認為,作為張大千弟子,江蘋為人低調、意態閒適、從容淡定;於畫藝心無旁鶩、潛心創作,不懈努力六十餘年。觀其畫火候功深、風神雅逸、氣韻真淳,雅麗清新,富寓抒情觀賞性及可寶藏性。上世紀80年代初,江先生與人合作的工筆劃《春回大地》,被瑞典國王王后選藏於該國皇家博物館。1994年應四川省人民政府邀請,為鄧小平九十壽辰作《松鶴延年》圖,釣魚臺國賓館收藏了多幅江蘋的書畫扇面。即將展出的110幅江蘋扇面畫藝術精品,投資潛力巨大,收藏價值極高。四川省收藏家協會秘書長吳道明認為,張大千門人江蘋扇面書畫藝術精品展的舉行,將為四川美術界、收藏界帶來全新的感受,扇面藝術將煥發出新的魅力。
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