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雍乾琺瑯彩瓷器:絕版的宮廷藝術品

收藏一件確切無誤的雍乾琺瑯彩瓷器,等於在玩一場有十足勝算的遊戲。

  琺瑯彩瓷器是在康熙皇帝的親自授意下而創造的新品種,因仿製於銅胎畫琺瑯器,所以琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯。琺瑯彩瓷器的製作不同於其他瓷器,先由景德鎮禦窯廠製作優質素胎,送至皇宮,再由宮廷畫師繪畫,最後由清宮造辦處的琺瑯作坊進行二次燒制。

  琺瑯彩的產生和發展主要在康雍乾三朝,是當時極為名貴的宮廷禦器,過去俗稱“古月軒”瓷器,但至於為什麼叫“古月軒”,至今尚無定論。因為它這種尊貴的身份,每次在拍賣會出現,都是眾人目光的焦點。

  洋為中用

  康熙時期,琺瑯彩初創,琺瑯彩料來自西洋,俗稱洋色,所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物,且多為色地,即在素胎上以紅、黃、藍、綠等色釉作地,然後彩繪花卉圖案。如2002年5月,香港蘇富比公司拍賣了一只清康熙時期的琺瑯彩碗,就是以胭脂紅為地彩繪康熙時期典型的富貴牡丹花卉圖案,花葉筋脈分明,畫工嚴整細膩。此碗口徑14.2釐米,底部為雙方框“康熙禦制”藍料款。最終以700萬港幣成交(約合人民幣742萬元)。

  查閱近二十年香港蘇富比和香港佳士得的琺瑯彩瓷器成交記錄,康熙琺瑯彩的數量相較於雍乾時期要多,價格從100多萬到800多萬港幣不等,價格稍低的都是較早期拍賣的,近幾年的價格大都在七八百萬港幣左右。

  雍正時期的琺瑯彩,相比康熙時期,製作工藝和技術都有進步,並且當時已能成功生產國產琺瑯料,琺瑯料不管從顏色還是品種,比康熙時期都豐富很多。所用素胎依然是景德鎮禦窯廠選送精品,有時也直接利用宮中的脫胎填白瓷器,以白地彩繪。彩繪圖案也日趨豐富,器內器外,從花鳥竹石到山水人物一應俱全,並配有與畫意相應的題詩,成為將詩、書、畫相結合的藝術珍品,瓷器風格也更趨優雅。

  雍正皇帝在位雖只有十一年,琺瑯彩瓷器存世量相對康乾時期要少得多,但不乏精品。2002年10月香港佳士德拍賣的清雍正琺瑯彩題詩過牆梅竹紋盤,口徑17.2釐米,雙方框“雍正年制”藍料款,所繪梅竹是典型雍正過牆花紋樣,配有題詩“芳蕊經時雪裏開”。拍賣時以3252.26萬港幣成交(約合人民幣3447.55萬元)。類似的琺瑯彩盤,目前已知的僅有兩件,日本東京國立博物館一件,日內瓦的某私人藏家有一件。

  乾隆盛世 琺瑯異彩

  到了乾隆時期,瓷器的繪畫題材更加廣泛。琺瑯彩瓷繪畫除繼續沿襲雍正時期的風格,還模仿西洋畫意,畫面人物題材增多。乾隆皇帝才華橫溢,興趣廣泛,本就是一大玩家,此時無論瓷器、玉器,還是漆器、木器、景泰藍等等,都有很大發展。琺瑯彩瓷器的製作技術也更臻於完美。

  

禦制琺瑯彩杏林春燕圖碗 資料圖片

  2006年11月,著名收藏家張宗憲先生收藏的清乾隆禦制琺瑯彩杏林春燕圖碗,在香港由佳士德拍賣公司拍賣,約以1.51億港元成交。此碗琺瑯彩繪杏林春燕圖,弱柳扶風,杏花盛開,雙燕飛翔其間,一側行楷禦題詩:“玉剪穿花過,霓裳帶月歸”。造型秀美,白釉溫潤,底為雙方框“乾隆年制”藍料款。工藝精湛,為乾隆琺瑯彩傑作。1985年5月此碗曾在香港蘇富比上拍,成交價為110萬港幣,短短二十年的時間,價格就翻了130多倍。

  2005年10月香港蘇富比拍賣的禦制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶,高16.5釐米,“乾隆年制”藍料款,卷草形雙耳,肩部飾卷草如意,主題紋飾為錦雞花石。此器為乾隆皇帝特別燒制的賞玩器,西洋畫風和傳統水墨相結合,惟妙惟肖,秀麗別致,“新枝含淺綠,曉萼散輕紅”二句題詩,更添文人氣息,為乾隆琺瑯彩精品。在香港拍賣時以1.15億港幣成交(約合人民幣1.22億元)。此件瓷瓶倫敦佳士德曾在1975年拍賣過,當時的成交價1.6萬英鎊,30年的時間,價格增長了515倍。這樣高的回報率,其他投資專案恐怕永遠都無法做到。

  2003年10月香港蘇富比拍賣的清乾隆“古月軒”琺瑯彩內佛手果子外花石紋題詩碗(圖7),“乾隆年制”藍料款,碗心繪佛手果子紋,碗外壁繪花石紋,並配有“迎風似逐歌聲起 宿雨那經舞袖垂”題詩。在香港拍賣時以2918.24萬港幣成交(約合人民幣3093.33萬元)。

  投資空間巨大

  雍正和乾隆時期的琺瑯彩瓷器,每於題詩的引首、句後有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章,印面文字通常和圖案、題詩內容相配合,文人氣息很濃,往往能拍出高價。從近二十年的成交記錄看,雍正琺瑯彩的成交額從幾百萬到幾千萬不等,尚無過億,其實雍正時期琺瑯彩最為珍貴,但傳世量非常少,而且大多都收藏在臺北的故宮博物院。近兩年乾隆琺瑯彩頻頻走高,已有兩件過億,而且這兩件都是以前曾經拍賣過的,近十年的成交額也一般都在千萬以上,中國藝術品市場投資空間的巨大,可想而知。

  琺瑯彩瓷器從誕生、發展到漸漸衰落,只有百餘年的時間,為清代宮廷壟斷,專供皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用,其製作風格和畫意也是完全秉承統治者的旨意,其中不乏皇帝本人的親自指點,因此更顯得彌足珍貴。

  縱觀近二十年的中國古代藝術品拍賣市場,瓷器價格節節攀升,屢創新高,而琺瑯彩的高貴出身,意味著琺瑯彩流傳到民間的數量非常有限,但是漫長中國的滄桑歷史,也讓很多不可能的事充滿變數。如果能收藏一件確切無誤的雍乾琺瑯彩瓷器,等於在玩一場有十足勝算的遊戲。
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